Haz clic aquí para modificar.Jerez de la Frontera (Cádiz) 1960 Doctor en Bellas Artes "Cum Laude" por la Universidad de Sevilla en 1995. Licenciado en Bellas Artes por la Facultad de Bellas Artes “Santa Isabel de Hungría” de la Universidad de Sevilla en la Especialidad de Diseño Gráfico y Grabado en 1983. Becado para el Curso de Fotografía y Artes Visuales en la Universidad Internacional Menéndez Pelayo de Santander en 1983. Desde 1985 a 1989 es Profesor de Artes Plásticas y Diseño en la Escuela de Artes Plásticas de Oviedo y desde 1989 a 2002 en la Escuela de Arte de Cádiz. Exposiciones y Premios (Ver) Referencias [...] Algo parecido le ha ocurrido a la pintura, el hombre cazador quiso contemplarse desde otro espacio, desde otro ángulo, y aún persiste esa idea de la caverna primigenia. Y los que no pueden volar (todo llega), lo hacen pintando, como es el caso de este fajador incansable que es Juan Manuel González Calderón. [...] José Tejero Diario de Cádiz 27-06-2011 (Ver texto íntegro) __________________________________________ [...] La apropiación en fragmentos de una totalidad infinita, sentimiento contemplador inundado por plenitud y unidad, misterios más altos, estremecimientos sagrados. Encanto del que derivan placeres de la imaginación, lenguajes que hacen circular las íntimas alegrías y los temores profundos. Infinita cadencia, todo enlaza, la melodía del bosque encuentra eco en el corazón, la patria del amor en quien hallan acogida hadas y dioses. [...] Purificación Salazar Molinero (Introducción para el Catálogo de la Exposición "Los Bosques del Unicornio". Galería Belén. Jerez de la Frontera, 31 de marzo de 2007). (Ver texto íntegro) _______________________________________________________ […] Su proceso de continuidad en la invención es el que corresponde a un ser en constante renovación, jugando con las formas reordena lo sistematizado, otorga equilibrio entre la tensión formal y plástica, entre la pasión y el entendimiento, ofreciéndonos el placer de contemplar como estado de gran receptividad objetivizada. La mirada no vaga sin dirección, detecta la rotunda presencia física proyectada hacia el espectador, apoyada en la abstracción del espacio en el que dispone el desnudo, ajeno a la distracción, exento de temas adicionales y tradicionales. Y esa es la abstracción permitida, porque todo lo que transgreda la realidad, la externa y múltiple realidad, está ausente; aunque ofreciendo una visión de la misma desconocida. La mujer evoluciona sobre el lienzo, en un formato que traduce comodidad, participando del goce infinito de la estética artesanal, recibiendo al dibujo y al color como fundamentos del arte. Respondiendo a las exigencias del pensamiento, el dibujo. Severa disciplina esencial al desnudo, elegancia deudora del “disegno” florentino, subrayando la vitalidad de la forma, vinculando los principios geométricos y orgánicos de la belleza. Energía y decisión, la fuerza expresiva del color, la audacia de la luz en ocasiones sumergida en un infinito de sombra... teñir con el color del espíritu el mundo material, revelando mil matices del sentimiento. Purificación Salazar Molinero (Introducción para el Catálogo de la Exposición “Damas Ocultas”. Galería Belén. Jerez de la Frontera, 10 de octubre de 2003). (Ver texto íntegro) _______________________________________________________ |
[…] El pintor jerezano Juan Manuel González Calderón sabe mucho de las bellas posiciones referenciales. En su pintura hay mucho de presencias y de ausencias; se atisba un paisaje lleno de sutileza plástica, donde las fronteras de lo representado se han abierto de par en par y por ellas ha entrado la tenue luz que distorsiona la línea de lo real hasta materializar una escena profunda, configurada con los muchos recursos de un color determinante. […]
Bernardo Palomo (Introducción para el Catálogo de la Exposición Inaugural de la Galería Belén. Jerez de la Frontera, 6 de septiembre de 2002) _______________________________________________________ […] González Calderón descompone la imagen correspondiendo a concepciones más dinámicas y vitalistas, donde la aplicación del color constituye su propia fuerza narrativa. […] Juan R. Cirici (Diario de Cádiz. Suplemento de Cultura. 22 de septiembre de 1991) ______________________________________________ […] El color que puede ser la esencia en cualquier pintura es en su obra la sutil analítica de una emoción. Parte de un pigmento para desarrollar unas mutaciones tonales que sirven de apoyo a un poderoso expresionismo emocional. La intención colorista no es más que el desarrollo de las posibilidades de la propia materia. Ésta es analizada hasta conseguir las más absolutas matizaciones expresivas para alcanzar un objetivo cromático que lleva al espectador a experimentar múltiples sensaciones sensoriales. Sin embargo, la pintura de González Calderón no sólo es vehemencia compositiva, fuerza cromática al servicio de unos concretos objetivos o búsqueda de las posibilidades formales de una pigmentación, es, también, el resultado de una pasional investigación estructural a través de los campos estéticos ya existentes. La utilización de determinados parámetros coloristas no es sino su personal interpretación después de una estancia por un fauvismo del que toma el vigor expresivo de las gamas tonales. La figuración que encontramos en ciertas obras no es más que la matización formal de la realidad en avance hasta coordenadas estéticas más poderosas y que suponen para su autor una menos restricción en su plasmación espiritual. El movimiento ha sido otro de los elementos analíticos importantes en la obra de González Calderón. Parece existir un especial interés por impresionar plásticamente la raíz móvil de cada situación. Las masas de colores fluyen a lo largo del lienzo transportando la vista de unas zonas a otras para crear así el movimiento y no el volumen. No obstante, cuando el pintor desarrolla una total conquista de la realidad estética es en la parcela de la abstracción. Parece como si la figuración sólo fuese el paso previo, el punto de partida, del que se rescata el núcleo sensorial para llegar al momento culmen de la expresión. Se ha atomizado la mera realidad para disponer de una serie de elementos compositivos susceptibles de ser portadores de absolutos momentos expresivos. […] Bernardo Palomo (Diario de Jerez. 3 de marzo de 1991) _______________________________________________________ LUZ, COLOR, MOVIMIENTO, IDEA, HELICOIDAL, ROJO, IMPRESIÓN, NERVIO, VERDE, VERDE, VERDE, FAUVES, TEMPESTAD, ROJO, LUZ, VIENTO, AMARILLO, HUÍDA, VIENTO, OSCURO, NEGRO, NEGRO, RAYONISMO, VIBRA, VUELO, LLUVIA, LLUVIA, RAYONISMO, MOVIMIENTO, NARANJA, AIRE, ROJO, SAL, MAR, LEVANTE, FUERZA, MOVIMIENTO, FARO, NÁUSEA, VIOLETA, ESENCIA, ALGO, ESENCIA, TÚ. FUERZA, ROJO, TEMPESTAD, PARTO, VERDE, SANGRE, MOVIMIENTO, LUZ, HELICOIDAL, VIENTO, VIDA, NECESIDAD, EXPRESIÓN, AGUA, AMARILLO, SOMBRA, GRIS, NEGRO, SOMBRA, NOCHE, NECESIDAD, ESENCIA, HUÍDA, REALIDAD, EXPRESIÓN, VIDA, VIBRACIÓN, FUERZA, PASIÓN Y VIDA. […] No cabe duda de que se ha dejado impresionar por los fauves. Y también podemos advertir puntos de conexión con otras vanguardias de nuestro siglo como el futurismo de Boccioni, el aformalismo o el rayonismo norteamericano, que no impide que, en ocasiones, utilice una pincelada gruesa y mucho más pastosa, que no hace sino dar vigor a su interpretación. Tanto sus óleos como cuando utiliza técnicas mixtas en sus dibujos, están impregnados de un cierto expresionismo tendente a lo abstracto con el que trata de comunicar al espectador su particular visión de la realidad en el proceso vivo de la creación, que él mismo confiesa experimentar como una auténtica necesidad vital. […] Ricardo León Moro (Introducción para el Catálogo de la Exposición en la Sala del Patronato de Cultura del Excmo. Ayto. de Puerto Real. Antigua Iglesia de San José de Puerto Real-Cádiz, 29 de octubre de 1990) |